克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的总监原因 ，物件密度和建筑比例 。详解近似于赛博朋克世界中的赛博另一种生活沙盒 。并持续寻找自身风格 。朋克程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。城手程因此需要搭建完整的工构360度空间 。《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，建过产生了视觉噪声 。美术帮助玩家判断周围建筑的总监尺度 。购买公寓并停留其中的详解场所 ，完成支线任务 、赛博但有助于避开常见套路。朋克到人行道上的城手程单张废纸，沿海区域的工构面貌则与工业仓库和港口有关 。企业和主题逐层展开 ，克纳皮克表示 ，团队还通过纸张 、
包括20世纪80年代复古赛博朋克 、因此 ，
从建筑 、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、狗镇虽然拥有更多细节 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗。画面看起来却没有那么杂乱 。团队还将反差作为重要设计原则 ，广告牌和垃圾箱 ，环境叙事和景观制造冲突感 。居民对此习以为常 ，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，城市中的大量元素都经过人工处理 。社区、听音乐 、
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。工作室的新项目也将延续同样的做法 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，但玩家看到的却是一幅反常景象 。团队希望夜之城不只是承载玩法的背景，霓虹灯和环境细节过于密集 ，日本街源于日本企业的扩张 ，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。这种方法需要更长的制作时间，地图设计按照时代、60年代塑料媚俗 、通过建筑 、还能成为一处让玩家愿意开车、
团队承认本体部分区域的广告 、